다음의 글은 인터넷을 서핑하다 발견한 문서인데 참고할 부분이 있는 것 같아 번역하여 올립니다.부분적으로 발췌하였습니다. 직역과 의역을 하였으닌 이해하여 주시고 또 영어가 짧아서리 내용이 좀 허술해도 이해하여 주시고 원문을 링크해 놨으니 원문을 보시고 잘못된 부분을 지적 바랍니다.
원제 : THE ANCIENT AUDIOPHILES’S QUEST FOR THE ULTIMATE HOME SYSTEM (노땅 오디오 파일의 가정용 궁극의 시스템의 추구)
만족 하지 못하는 많은 수의 오디오 파일, 베이스를 좋아하는 사람들, 오랫동안 JBL을 추종했던 사람들이 록 앤 롤에서의 킥 드럼 소리에 빠져 들고 최고의 라이브한 소리를 재생 할 수 있는 가정용 스테레오 시스템을 추천해 달라고 하였다.
여기서 제시하는 “dream system” 은 벽의 페인트를 벗겨내지는 못하겠지만 펑크족,디스코 족, 래퍼, 메탈록 광등을 매료 시킬 것이며 바로크 뮤직,고악기 실내악은 물론 벌레 소리가 녹음된 레코드들도 아주 재생을 잘할 것이다.
System components
2245H 18”서브우퍼 4개
http://www.jblpro.com/pages/components/2245h.htm
2220H 15” 미드베이스 2개
http://www.jblpro.com/pub/obsolete/2220hj.pdf
2123H 10” 미드레인지 2개
http://www.jblpro.com/pub/obsolete/2123.pdf
2445J 4” 드라이버 2개
http://www.jblpro.com/pages/obsolete.htm
2382 Flat-Front Bi-Radial Horn 2개
http://www.jblpro.com/pages/obsolete.htm
2405 트위터 2개
6290 파워 앰프 1대
http://www.jblpro.com/pages/obsolete.htm
6260 파워앰프 4대
6230 파워 앰프 2대
Urei 525 디바이더 2대
3105 패시브 네트웍 2대
앰프는 4개의 18인치 우퍼에 1200 와트,두개의 15인치 우퍼에 1200와트, 두개의 10인치 미드레인지에 600와트, 두개의 드라이버와 트위터에 600와트가 전해질 것이며 토탈 4200 와트가 된다
여기서 “혼?” 이라는 놀라움을 표시할 수 있는데 2382혼은 2인치 쓰로트를 가지고 있고 120도의 퍼짐과 혼의 개구부가 급격히 커지며 1인치 쓰로트와 익스포넨설 형상과 연관이 있는 비 직선성에서 기인하는 혼 사운드가 없게 된다. 이 시스템에서는 불쾌한 저역을 재생 할 우려가 있으므로 사용하지 않았다. 60년대의 JBL 카탈로그를 기억 하기 바란다. “폭발적인 음량의 가파른 파장은 강력한 마그네트와 4인치 다이아프램으로 가능하다. “
ENCLOSURE
캐비넷에 관하여는 18인치를 위해서는 20입방 피트의 내용적을 가진 인클로저가 있어야 하고 15인치 미드베이스를 위해서는 별도의 1.5 입방 피트, 10인치 미드레인지를 위해선 0.3 입방 피트의 서브 인클로저 또는 별도의 인클로저, 혼과 트위터를 위해선 마운팅 할 수 있는 평면이 필요하다.
한쪽의 높이가 48-60 인치의 높이, 5피트의 폭, 3피트의 깊이를 가지게 될 것 이다.
서브 우퍼를 위해서는 우퍼 마운팅 링은 14 플라이 핀랜드 미송으로 하고 그 주위를 6인치 콘크리트를 부어 만들거나 아니면 전체를 합판으로 하고 붙이는 부분을 아교로 붙이고 나사를 사용해 접합시키며 2파운드 망치로 두들겼을 때 울림이 있다면 보강하여야 한다. 이 인클로저는 정말로 콘크리트 정도의 강성을 지녀야 한다. 꼭 기억 해야 할 것은 이 인클로저를 벽에 콘크리트로 부어서 만들 경우 효과가 더 크다는 것이다.
서브우퍼의 내부 스펙을 정확히 하자면 41 X 33.5 X 29 인치이다. 29 X 41 쪽이 우퍼를 마운팅 시키는 면인데 덕트는 두개의 보드로 만들어 진다. 9.25 X 29 인치 짜리를 두개의 우퍼 사이에 끼워 넣는데 이 구멍이 뚤린 통풍 턴넬은 인클로저를(사운드를) 조정하고 사이드 판넬을 강화하는 역할을 할 것이다.
통풍 구멍은 4.5 X 29 (박스의 폭) 인치이며 깊이는 10인치이다.
이 박스의 내부는 1인치 두께의 1/2 파운드 밀도를 가진 파이버 글래스로 모든면을 덮어 씌우도록 한다. 만약 과도하게 사용되면 성능이 오히려 덜어지게 된다. 흡음재는 내 용적을 늘리는 역할을 하게 된다. 내부 보강재 및 내부 면을 모두 감싸야 하는데 꼭 마스크를 쓰고 끝난 후 차가운 물로 샤워를 하여야 한다.
미드베이스
베이스 인클로저 위에 세팅 할 때 울림이 없는 매우 견고한 인클로저를 만드는 것이 중요하다.
만약 벽에 콘크리트를 부어서 만들 경우는 폭과 깊이가 스펙에 맞지 않아도 상관없다. 내부 수치는 18.9 X 15.4 X 13.4 인치이고 배플의 두게는 3/4 인치 덕트의 크기는 2 X 5 인치로 유닛 근처 아무대나 설치하면 된다.
베이스와 마찬가지로 파이버 글래스로 내부를 덮어야 한다.
미드레인지
내부는 10.7 X 8.7 X 7.6 인치로 별도로 제작한다. 마찬가지로 파이버 글래스로 내부를 덮는데 뒷면은 한층을 더 덮는다. 가장 좋은 방법은 드라이버의 가로가 필요한 내부 용적의 가로 크기 보다 0.6인치가 크기 때문에 큰 배플 위에 제작하는 것이 드라이버를 마운트 하기가 쉽고 그 설치를 위한 여유도 가질 수 있으며 또한 완벽한 밀폐를 할 수 있기 때문이다.
혼은 3/4 인치 합판의 배플이 필요하며 별도로 박스를 제작 하지 않아도 된다. 만약 귀가 뛰어나다면 다음과 같이 하여 위상을 맞춘다.
트위터를 드라이버의 마그넷 위치와 같게끔 뒤로 물린다. 이 전체를 미드레인지 마그넷 위치의 3인치 이내로 앞으로 당긴다. 이렇게 하면 혼의 배플이 미드레인지 배플 앞에 오게 되는데 이때 혼 배플의 뒷면 즉 미드레이지가 보는면에 Sonex, 또는 비슷한 음을 불규칙하게 반사시키는 foam 등으로 바르면 되고 마찬가지로 2382 위에 있는 트위터가 아래로 반사시키는 면에도 똑같이 하면 된다.
Connecting the System
준비가 다되면 가능하면 가장 두꺼운 스피커 케이블을 선택한다… 자동차 밧데리 케이블도 너무 굵은 것이 아니다. “esotheric” 케이블의 장점은 다른것에 비해 두꺼운 것이라는 것일 뿐이며 이외의 장점은 보고 되지 않았다.
당신이 생각한 길이보다 약 50%는 길게 자르되 파워 앰프가 가능한 스피커와 가깝게 있게 하라. 케이블에 저역,중저역,미드,드라이버,트위터등의 표시를 해두면 아주 편리하다.이제 디바이더, 파워 앰프등을 연결하는데 그라운드 루프가 생기지 않게 조심하길 바란다. 잘 연결이 되면 볼륨을 최대로 하여도 험은 없고 히스 노이즈만 들리 것이다.
525 디바이더는 초저역과 미드베이스를 100Hz로 짜르고 18인치 우퍼를 병렬로 연결해 6290 앰프를 연결토록 한다.
15인치 미드베이스는 6260 앰프 두대를 모노 브릿지 하여 500Hz 로 짤라 연결한다.
10인치 중역을 위해서는 마찬가지로 6260을 모노 브릿지 하여 1200Hz 까지 하여 사용한다.
드라이버와 고역은 3105 크로스 오버를 사용하는데 6230 두대를 브릿지 모드로 3105로 입력 시켜 3105의 저역은 2445로 고역은 2405로 보내도록 한다.
이때 15인치 미드베이스는 역상으로 연결하고 10인치는 정상 , 드라이버,트위터는 3105의 지시도에 따라 연결하는데 3105의 입력 빨간 터미널은 10인치 미드레인지와 역상이 되게 한다. 이때 만약 드라이버와 트위터가 미드레인지 앞쪽에 있다면 입력을 정상으로 한다.
Tuning and Tweeking
모든 것이 되었으면 1/3 옥타브 애날라이저나 그것을 가지고 있는 엔지니어를 불러서 볼륨등을 조정하도록 한다. 만약 가능하다면 TEF 장비를 가지고있는 사람을 부르는데 아마 이상하게 생각할 것이다.
이 조정을 끝내기 전에는 음악을 틀지 말도록, 왜냐하면 모든 것이 정확하게조정이 안되었기 때문이다. 이 많은 돈을 들일 정도면 이정도 까지는 해주어야 한다.
제일 추천하는 방법은 핑크노이즈를 사용하여 모든 앰프의 게인을 조정하는 것인데 만약 옥타브 밴드 필터가 없다면 서브 베이스 게인을 최대로 하여 차츰 다른 대역의 볼륨을 올려 비슷하게 맞추도록 한다.
주파수특성 측정의 가장 좋은 방법은 TEF 장비를 이용해 전 후의 위상과 게인을 맞추는 것이다
.
Theory of Operation
나의 시스템 디자인에 관한 철학은 JBL과 같다. 간단히 이야기해서 스피커 시스템의 특성은 가능한 플랫하여야 한다.각각의 유닛은 그들이 재생하는 주파수 길이 보다 작을 수 밖에 없다.그리고 어떠한 유닛도 보통의 볼륨에서 스트레스를 받으면 안된다고 생각한다.
그리고 마지막으로 가장 중요한 것은 유닛 스펙상 나와 있는 통칭 출력의 1% 이하에 서 작동할 때 가장 이득을 볼 수 있는 미드 베이스와 미드레인지를 선택하였다.이 시스템을 듣게 되면 아주 디테일한 생생한 소리를 들을 것이 틀림없는데 이는 고능륭의 유닛들 때문이다.
비록 전대 역을 재생 할수 하나의 유닛의 필요성도 있지만 작은 유닛은 충분한 파워를 내지 못한다는 것을 직접 경험 하였다. 4인치 콘 스피커가 이 시스템의 서브 우퍼처럼 공기를 앞뒤로 4피트를 밀고 당겨야 하는 능력이 있어야 한다.
또한 한 개의 유닛이 전역을 카버해야하는데 이는 왜곡을 수반하게 된다.비음악적인 짜증스러운 왜곡은 큰 진동판이 낮은 대역도 재생하면서 높은 대역도 동시에 재생할 때 일어나게 되는 것이다.
왜곡도 줄이고 또한 파워도 올릴 수 있는 방법은 전 주파수대역을 자르는데 요구되는 음량보다 더 작은 음량으로 재생하고 또 요구되는 주파수 대역의 길이가 연속적으로 작아지므로 점점 작은 유닛이 요구되는 것이다.
이 시스템 능력의 순간 재생의 능력이다.잘 녹음된 음악에서 순간 피크레벨은 보통 청취레벨보다 20-30 데시벨이 크게된다.
능력이 낮은 스피커는 보이스 코일이 가열되어 높은 파워 신호가 들어가면 출력 억제 현상이 나타난다.스피커는 입력 신호를 충실히 재생해야 하는데 매 순간마다 그 신호가 처음 받은 것과 같이 대응해야 하는 것이다.
이건 즉 스피커에서 신호가 스피커의 전기적, 물리적 특성을 예를 들면 보이스코일이 가열 되거나 스피커를 구동시키는 물체의 변형이 있다거나 하는등의 변화가 생기면 이건 불가능 하게 된다.
정전형 스피커의 경우 제한된 구동능력과 움직임의 제한으로 인한 결과 손실이 있게된다. 또한 초저역 재생에 문제가 발생하게 된다. 해결책으로는 가열이 일어나지 않게 적은 레벨의 신호를 보내거나 시스템의 일부로 고능률의 유닛을 사용하는 것이 필요할 것이다.
고능률 유닛의 단점은 능률이 높아지면 점점 아주 작은 폭의 주파수 대역만 충실히 재생한다는 것이다. 결과적으로 전대역을 커버하는 유닛은 아주 낮은 능률을 보이게 되는데 JBL LE8이 그 예이다.
드라이버에는 보통 1와트만 사용하는데 왜 앰프를 브릿지로 해 600와트로 사용하는지 궁금해 할 것이다.
20데시벨의 순간 피크레벨은 평균 시그널의 100배에 달하는 파워가 필요하게 되고 30데시벨은 1000배의 파워가 요구된다. 미드베이스를 구동하는 600와트 앰프의 능력은 1와트의 이상에서 약 28데시벨 정도의 순간 구동력을 나타낸다.
당신이 정전형 스피커를 사용하고 있다면 처음에는 이 시스템을 싫어 하겠지만 나중에는 정전형을 싫어하게 될것이다.
이 시스템은 유닛을 세로로 세팅하면 , 단 서브 우퍼는 예외, 어떠한 음악 소스에서도 시간축이 확실하고 이미지가 확실한 시스템이 된다. 인간의 귀는 스피커 앞에서 앉았다 섰다 듣지 않는다면 세로축에서 시간차와 이미지의 차이를 느끼지 못하게 된다.
JBL의 스피커 유닛들은 많은 제작경험을 바탕으로 매우 비슷하게 제작 되었기 때문에 스테레오 이미지는 아주 뛰어나게 된다.
경고
아 사스템을 크게 듣게 되면 청각 장애가 생길 가능성이 크므로 주의를 요한다,,,!!!!!!!!
원제 : THE ANCIENT AUDIOPHILES’S QUEST FOR THE ULTIMATE HOME SYSTEM (노땅 오디오 파일의 가정용 궁극의 시스템의 추구)
만족 하지 못하는 많은 수의 오디오 파일, 베이스를 좋아하는 사람들, 오랫동안 JBL을 추종했던 사람들이 록 앤 롤에서의 킥 드럼 소리에 빠져 들고 최고의 라이브한 소리를 재생 할 수 있는 가정용 스테레오 시스템을 추천해 달라고 하였다.
여기서 제시하는 “dream system” 은 벽의 페인트를 벗겨내지는 못하겠지만 펑크족,디스코 족, 래퍼, 메탈록 광등을 매료 시킬 것이며 바로크 뮤직,고악기 실내악은 물론 벌레 소리가 녹음된 레코드들도 아주 재생을 잘할 것이다.
System components
2245H 18”서브우퍼 4개
http://www.jblpro.com/pages/components/2245h.htm
2220H 15” 미드베이스 2개
http://www.jblpro.com/pub/obsolete/2220hj.pdf
2123H 10” 미드레인지 2개
http://www.jblpro.com/pub/obsolete/2123.pdf
2445J 4” 드라이버 2개
http://www.jblpro.com/pages/obsolete.htm
2382 Flat-Front Bi-Radial Horn 2개
http://www.jblpro.com/pages/obsolete.htm
2405 트위터 2개
6290 파워 앰프 1대
http://www.jblpro.com/pages/obsolete.htm
6260 파워앰프 4대
6230 파워 앰프 2대
Urei 525 디바이더 2대
3105 패시브 네트웍 2대
앰프는 4개의 18인치 우퍼에 1200 와트,두개의 15인치 우퍼에 1200와트, 두개의 10인치 미드레인지에 600와트, 두개의 드라이버와 트위터에 600와트가 전해질 것이며 토탈 4200 와트가 된다
여기서 “혼?” 이라는 놀라움을 표시할 수 있는데 2382혼은 2인치 쓰로트를 가지고 있고 120도의 퍼짐과 혼의 개구부가 급격히 커지며 1인치 쓰로트와 익스포넨설 형상과 연관이 있는 비 직선성에서 기인하는 혼 사운드가 없게 된다. 이 시스템에서는 불쾌한 저역을 재생 할 우려가 있으므로 사용하지 않았다. 60년대의 JBL 카탈로그를 기억 하기 바란다. “폭발적인 음량의 가파른 파장은 강력한 마그네트와 4인치 다이아프램으로 가능하다. “
ENCLOSURE
캐비넷에 관하여는 18인치를 위해서는 20입방 피트의 내용적을 가진 인클로저가 있어야 하고 15인치 미드베이스를 위해서는 별도의 1.5 입방 피트, 10인치 미드레인지를 위해선 0.3 입방 피트의 서브 인클로저 또는 별도의 인클로저, 혼과 트위터를 위해선 마운팅 할 수 있는 평면이 필요하다.
한쪽의 높이가 48-60 인치의 높이, 5피트의 폭, 3피트의 깊이를 가지게 될 것 이다.
서브 우퍼를 위해서는 우퍼 마운팅 링은 14 플라이 핀랜드 미송으로 하고 그 주위를 6인치 콘크리트를 부어 만들거나 아니면 전체를 합판으로 하고 붙이는 부분을 아교로 붙이고 나사를 사용해 접합시키며 2파운드 망치로 두들겼을 때 울림이 있다면 보강하여야 한다. 이 인클로저는 정말로 콘크리트 정도의 강성을 지녀야 한다. 꼭 기억 해야 할 것은 이 인클로저를 벽에 콘크리트로 부어서 만들 경우 효과가 더 크다는 것이다.
서브우퍼의 내부 스펙을 정확히 하자면 41 X 33.5 X 29 인치이다. 29 X 41 쪽이 우퍼를 마운팅 시키는 면인데 덕트는 두개의 보드로 만들어 진다. 9.25 X 29 인치 짜리를 두개의 우퍼 사이에 끼워 넣는데 이 구멍이 뚤린 통풍 턴넬은 인클로저를(사운드를) 조정하고 사이드 판넬을 강화하는 역할을 할 것이다.
통풍 구멍은 4.5 X 29 (박스의 폭) 인치이며 깊이는 10인치이다.
이 박스의 내부는 1인치 두께의 1/2 파운드 밀도를 가진 파이버 글래스로 모든면을 덮어 씌우도록 한다. 만약 과도하게 사용되면 성능이 오히려 덜어지게 된다. 흡음재는 내 용적을 늘리는 역할을 하게 된다. 내부 보강재 및 내부 면을 모두 감싸야 하는데 꼭 마스크를 쓰고 끝난 후 차가운 물로 샤워를 하여야 한다.
미드베이스
베이스 인클로저 위에 세팅 할 때 울림이 없는 매우 견고한 인클로저를 만드는 것이 중요하다.
만약 벽에 콘크리트를 부어서 만들 경우는 폭과 깊이가 스펙에 맞지 않아도 상관없다. 내부 수치는 18.9 X 15.4 X 13.4 인치이고 배플의 두게는 3/4 인치 덕트의 크기는 2 X 5 인치로 유닛 근처 아무대나 설치하면 된다.
베이스와 마찬가지로 파이버 글래스로 내부를 덮어야 한다.
미드레인지
내부는 10.7 X 8.7 X 7.6 인치로 별도로 제작한다. 마찬가지로 파이버 글래스로 내부를 덮는데 뒷면은 한층을 더 덮는다. 가장 좋은 방법은 드라이버의 가로가 필요한 내부 용적의 가로 크기 보다 0.6인치가 크기 때문에 큰 배플 위에 제작하는 것이 드라이버를 마운트 하기가 쉽고 그 설치를 위한 여유도 가질 수 있으며 또한 완벽한 밀폐를 할 수 있기 때문이다.
혼은 3/4 인치 합판의 배플이 필요하며 별도로 박스를 제작 하지 않아도 된다. 만약 귀가 뛰어나다면 다음과 같이 하여 위상을 맞춘다.
트위터를 드라이버의 마그넷 위치와 같게끔 뒤로 물린다. 이 전체를 미드레인지 마그넷 위치의 3인치 이내로 앞으로 당긴다. 이렇게 하면 혼의 배플이 미드레인지 배플 앞에 오게 되는데 이때 혼 배플의 뒷면 즉 미드레이지가 보는면에 Sonex, 또는 비슷한 음을 불규칙하게 반사시키는 foam 등으로 바르면 되고 마찬가지로 2382 위에 있는 트위터가 아래로 반사시키는 면에도 똑같이 하면 된다.
Connecting the System
준비가 다되면 가능하면 가장 두꺼운 스피커 케이블을 선택한다… 자동차 밧데리 케이블도 너무 굵은 것이 아니다. “esotheric” 케이블의 장점은 다른것에 비해 두꺼운 것이라는 것일 뿐이며 이외의 장점은 보고 되지 않았다.
당신이 생각한 길이보다 약 50%는 길게 자르되 파워 앰프가 가능한 스피커와 가깝게 있게 하라. 케이블에 저역,중저역,미드,드라이버,트위터등의 표시를 해두면 아주 편리하다.이제 디바이더, 파워 앰프등을 연결하는데 그라운드 루프가 생기지 않게 조심하길 바란다. 잘 연결이 되면 볼륨을 최대로 하여도 험은 없고 히스 노이즈만 들리 것이다.
525 디바이더는 초저역과 미드베이스를 100Hz로 짜르고 18인치 우퍼를 병렬로 연결해 6290 앰프를 연결토록 한다.
15인치 미드베이스는 6260 앰프 두대를 모노 브릿지 하여 500Hz 로 짤라 연결한다.
10인치 중역을 위해서는 마찬가지로 6260을 모노 브릿지 하여 1200Hz 까지 하여 사용한다.
드라이버와 고역은 3105 크로스 오버를 사용하는데 6230 두대를 브릿지 모드로 3105로 입력 시켜 3105의 저역은 2445로 고역은 2405로 보내도록 한다.
이때 15인치 미드베이스는 역상으로 연결하고 10인치는 정상 , 드라이버,트위터는 3105의 지시도에 따라 연결하는데 3105의 입력 빨간 터미널은 10인치 미드레인지와 역상이 되게 한다. 이때 만약 드라이버와 트위터가 미드레인지 앞쪽에 있다면 입력을 정상으로 한다.
Tuning and Tweeking
모든 것이 되었으면 1/3 옥타브 애날라이저나 그것을 가지고 있는 엔지니어를 불러서 볼륨등을 조정하도록 한다. 만약 가능하다면 TEF 장비를 가지고있는 사람을 부르는데 아마 이상하게 생각할 것이다.
이 조정을 끝내기 전에는 음악을 틀지 말도록, 왜냐하면 모든 것이 정확하게조정이 안되었기 때문이다. 이 많은 돈을 들일 정도면 이정도 까지는 해주어야 한다.
제일 추천하는 방법은 핑크노이즈를 사용하여 모든 앰프의 게인을 조정하는 것인데 만약 옥타브 밴드 필터가 없다면 서브 베이스 게인을 최대로 하여 차츰 다른 대역의 볼륨을 올려 비슷하게 맞추도록 한다.
주파수특성 측정의 가장 좋은 방법은 TEF 장비를 이용해 전 후의 위상과 게인을 맞추는 것이다
.
Theory of Operation
나의 시스템 디자인에 관한 철학은 JBL과 같다. 간단히 이야기해서 스피커 시스템의 특성은 가능한 플랫하여야 한다.각각의 유닛은 그들이 재생하는 주파수 길이 보다 작을 수 밖에 없다.그리고 어떠한 유닛도 보통의 볼륨에서 스트레스를 받으면 안된다고 생각한다.
그리고 마지막으로 가장 중요한 것은 유닛 스펙상 나와 있는 통칭 출력의 1% 이하에 서 작동할 때 가장 이득을 볼 수 있는 미드 베이스와 미드레인지를 선택하였다.이 시스템을 듣게 되면 아주 디테일한 생생한 소리를 들을 것이 틀림없는데 이는 고능륭의 유닛들 때문이다.
비록 전대 역을 재생 할수 하나의 유닛의 필요성도 있지만 작은 유닛은 충분한 파워를 내지 못한다는 것을 직접 경험 하였다. 4인치 콘 스피커가 이 시스템의 서브 우퍼처럼 공기를 앞뒤로 4피트를 밀고 당겨야 하는 능력이 있어야 한다.
또한 한 개의 유닛이 전역을 카버해야하는데 이는 왜곡을 수반하게 된다.비음악적인 짜증스러운 왜곡은 큰 진동판이 낮은 대역도 재생하면서 높은 대역도 동시에 재생할 때 일어나게 되는 것이다.
왜곡도 줄이고 또한 파워도 올릴 수 있는 방법은 전 주파수대역을 자르는데 요구되는 음량보다 더 작은 음량으로 재생하고 또 요구되는 주파수 대역의 길이가 연속적으로 작아지므로 점점 작은 유닛이 요구되는 것이다.
이 시스템 능력의 순간 재생의 능력이다.잘 녹음된 음악에서 순간 피크레벨은 보통 청취레벨보다 20-30 데시벨이 크게된다.
능력이 낮은 스피커는 보이스 코일이 가열되어 높은 파워 신호가 들어가면 출력 억제 현상이 나타난다.스피커는 입력 신호를 충실히 재생해야 하는데 매 순간마다 그 신호가 처음 받은 것과 같이 대응해야 하는 것이다.
이건 즉 스피커에서 신호가 스피커의 전기적, 물리적 특성을 예를 들면 보이스코일이 가열 되거나 스피커를 구동시키는 물체의 변형이 있다거나 하는등의 변화가 생기면 이건 불가능 하게 된다.
정전형 스피커의 경우 제한된 구동능력과 움직임의 제한으로 인한 결과 손실이 있게된다. 또한 초저역 재생에 문제가 발생하게 된다. 해결책으로는 가열이 일어나지 않게 적은 레벨의 신호를 보내거나 시스템의 일부로 고능률의 유닛을 사용하는 것이 필요할 것이다.
고능률 유닛의 단점은 능률이 높아지면 점점 아주 작은 폭의 주파수 대역만 충실히 재생한다는 것이다. 결과적으로 전대역을 커버하는 유닛은 아주 낮은 능률을 보이게 되는데 JBL LE8이 그 예이다.
드라이버에는 보통 1와트만 사용하는데 왜 앰프를 브릿지로 해 600와트로 사용하는지 궁금해 할 것이다.
20데시벨의 순간 피크레벨은 평균 시그널의 100배에 달하는 파워가 필요하게 되고 30데시벨은 1000배의 파워가 요구된다. 미드베이스를 구동하는 600와트 앰프의 능력은 1와트의 이상에서 약 28데시벨 정도의 순간 구동력을 나타낸다.
당신이 정전형 스피커를 사용하고 있다면 처음에는 이 시스템을 싫어 하겠지만 나중에는 정전형을 싫어하게 될것이다.
이 시스템은 유닛을 세로로 세팅하면 , 단 서브 우퍼는 예외, 어떠한 음악 소스에서도 시간축이 확실하고 이미지가 확실한 시스템이 된다. 인간의 귀는 스피커 앞에서 앉았다 섰다 듣지 않는다면 세로축에서 시간차와 이미지의 차이를 느끼지 못하게 된다.
JBL의 스피커 유닛들은 많은 제작경험을 바탕으로 매우 비슷하게 제작 되었기 때문에 스테레오 이미지는 아주 뛰어나게 된다.
경고
아 사스템을 크게 듣게 되면 청각 장애가 생길 가능성이 크므로 주의를 요한다,,,!!!!!!!!
